На белой стене Ростовского драмтеатра, скрытая за одной из белых колонн, висит белая табличка с выгравированным белыми буквами именем кого-то. Ее почти невозможно заметить, особенно если вы посещали город не раз, даже при наличии опытного сопровождающего. Табличка в память о выдающемся скульпторе и графике В. Г. Королькове, авторе двух горельефов на фасаде театра.

Эта мемориальная табличка заслуживает внимания, так как непросто простой скульптор на фоне белой стены. Город Ростов знает его как автора горельефов, а широкие круги помнят как иллюстратора “Тихого Дона” – чьи рисунки автор считал уникальными в правдивости и знании донского быта.

Те, кто интересуется его биографией, узнают, что он был донским казаком, отказанным в Художественной академии из-за его яростного антисоветизма. Слухи о его жизни послужили основой для мифов, в которых переплелись правда и вымысел. Корольков не вписывается в городской ландшафт или официальную историческую память, в отличие от Шолохова, который стал героем номер один в государственном нарративе.

Но даже при всех мифах о Королькове, городу нужна идентичность, которую можно продавать в сувенирных лавках. Он ищет ее в своей истории, раскапывая свои корни и представляя культурные фигуры, например, казаков, как идеал. Однако настоящая история казаков может быть намного сложнее и неидиллической, в частности, тяжелыми моментами во время войны.

Также существует непростая память о насильственной выдаче казаков в Лиенце, которые оказались в лагере для перемещенных лиц. Корольков отказался вернуться из-за своего отношения к советской власти и создал картины, выражающие недоверие к власти в целом. Он остался не поддавшимся властям, оставшимся на белой стене, белым по белому.