Кадр из фильма “Эддингтон”. “Все должны умереть” во взрывоопасном, провокационном, но путаном и мрачном сатирическом вестерне Астера “Эддингтон”. Особенно Америка. 148 минут сползания в безумный, безумный мир, в котором мы все оказались на пике локдауна. В своем четвертом фильме режиссер “Реинкарнации” и “Солнцестояния” портретирует мир за порогом нервного срыва. Спрятавшийся по домам и квартирам, натянувший маску на лицо мир молчаливой паники.
Странно ли, что на вершину этой горы из подполья взлетели прежде невзрачные, закомплексованные одиозные фрики? Эддингтон, небольшой вымышленный городок в Нью-Мексико. 2020-й. Ковидная тишина перед грядущей бурей. Пустые улицы опустевшего, как весь мир, напуганного города-призрака. Очереди в магазин на улице: дистанция. Маски. “Полная изоляция. А в изоляции, как известно, человек сходит с ума. Или человечество.
Вот шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) — исполнительный, но импульсивный астматик. Маску не носит. Принципиально. И на то у него свои резоны. Не только астма. Он свободный человек свободного мира, кто ему может указывать? Может, мэр Тэд Гарсия (Педро Паскаль), который начал новую громкую предвыборную кампанию, следует общепринятому протоколу и требует от населения повиновения карантинным мерам? Которого связывает с женой Кросса Луизой (Эмма Стоун) мутное прошлое. И который поддерживает неблаговидные планы строительства гигантской “сетевой серверной фермы”, поглощающей ресурсы.
Они изначально находятся по разные стороны баррикад. Нужен лишь повод, чтобы скрытый конфликт вспыхнул в офф-лайне. И он возникает спонтанно. К ужасу близких, Кросс решает сам баллотироваться в мэры против самого Гарсии.” Фильм как бенефис Хоакина Феникса (остальные актеры скорее играют “свиту короля”), из маленького недолюбленного человека разрастающегося в демона возмездия, на пике реванша забывшего, кого и зачем наказывает.
Кадр из фильма “Эддингтон”. Астер раскаляет всеобщую нервозность на протяжении 145 минут, путая сценарные тропы и погружая нас в хаос разбегающейся во все стороны черной комедии. Здесь и тема протестов Black Lives Matter, вспыхнувших после убийства Джорджа Флойда полицией (белый мужчина публично молится об убиенном латиноамериканце, занимаясь самобичеванием: “Моя работа сейчас — слушать, что я и сделаю сразу после того, как произнесу эту речь, на которую не имею права!”), и сеющие раздор соцсети.
В частности, впавшая в депрессию жена Джо, его любимая Луиза (Эмма Стоун) увлечена интернет-гуру Верноном Джефферсоном Пиком (Остин Батлер) и его идеями об обширных связях могущественных педофилов. Событий, конфликтов, разнокалиберной стрельбы слишком много для одного фильма. Но в итоге возникает картина сдвинутого с рельсов мира, потерявшего коллективный разум. Мира, для которого пандемия стала лифтом на эшафот. И лифт этот продолжает свой спуск в подземелье ведьм. COVID оказался черным зеркалом, исказившим реальность.
И засмотревшись в это зеркало, реальность потеряла баланс контроля. Город Эддингтон для Астера и есть концентрированный символ нации, в висок которой сейчас целится возмущенный и растрепанный маленький человек — шериф Хоакина Феникса. P.S. Любопытно, что неврозы, безумие, существование за гранью нормы периодически вспыхивают в фильмах конкурса. Зверский психоз у молодой мамы Грейс (Дженнифер Лоуренс), расцветший всеми уродскими цветами на почве послеродовой депрессии в “Умри, моя любовь” Линн Рэмзи Рэмси. “Это было просто душераздирающе”, — сказала актриса на пресс-конференции. Удивительно, что ее обезумевшую героиню сразу не отправили лечиться.
