Кадр из фильма «Счастье».

Казахстан как тема не покидает инфополе уже многие годы. Мы активно обсуждаем судьбу российских политэмигрантов, уехавших в центральноазиатскую республику, а внутренние политические и культурные события привлекают массовое внимание благодаря узнаваемым культурным элементам и русскому языку. На этом фоне особенно интересно обратиться к кинематографу, ведь киноискусство, одновременно зависящее от запроса зрителей и государства, может стать зеркалом переживаний и надежд целой нации.

Казахская АССР — одна из республик, имевших собственную полноценную киностудию, выпустившую за годы существования Союза множество культовых работ, среди которых «Земля отцов» Шакена Айманова и «Транссибирский экспресс» Эльдора Уразбаева. Природные пейзажи региона и удаленность от фронта Второй мировой войны сделали республику прибежищем для советской киноиндустрии: в 1940-е годы здесь снимали свои фильмы Эйзенштейн, Раппопорт и другие классики.

Идеологическая основа республиканского кинематографа во многом следовала общесоветской линии — с темами индустриализации, «освобождения» от традиционных культур и военно-патриотической риторики. Однако существовали и работы, выбивавшиеся из этой парадигмы. Особенно ярким периодом стала позднесоветская «казахская новая волна», вдохновленная французскими киноавангардистами — Годаром и Трюффо, — и формировавшаяся под влиянием курса Владимира Соловьева.

Фильмы Рашида Нугманова («Игла»), Талгата Теменова («Бегущая мишень»), Дарежана Омирбаева («Кайрат») вывели на первый план героев, ранее отсутствовавших в советском кино: социальных маргиналов, и прежде всего — молодежь, живущую в ощущении зависшего времени накануне исторических катаклизмов. «Новая волна» получила признание на международных кинофестивалях и во многом впервые открыла Казахстан миру как самостоятельную кинематографию.

Следующим важным этапом стал экономический рост нулевых, сопровождавшийся возобновлением кинотеатрального проката и появлением совместных проектов с европейскими и российскими продюсерами. Казахстанская киноиндустрия начала восстанавливаться, а ее локомотивом стали народные комедии, обыгрывающие простые, но близкие массовой аудитории сюжеты. Одновременно появились режиссеры-авторы, чьи фильмы регулярно попадают в программы крупнейших мировых фестивалей.

Мы составили список актуальных фильмов последних лет, с помощью которого можно проследить не только жанровые тенденции, но и болевые точки…

Continue?