Удивительное рядом. Авторское кино с трудом прорывается на большие экраны.
А документальный фильм “Емельяненко” Валерии Гай Германики (или теперь Гайи Германика) благодаря КАРО/АРТ стал объектом премьеры в главном зале “Октября” (прошедшей весьма успешно и завершившейся горячими обсуждениями), а затем был выпущен на ограниченный прокат. Поступили полярные рецензии, временами восхищенные, временами злобные. Потому что фильм не только “трогает за живое” — он ожогает, затем вдруг смешивает и снова шокирует.
Итак, герой. Гигант двуметрового роста, боец смешанных боевых искусств, многократный чемпион мира по самбо в тяжелом весе. Сценарист сразу же разрушает стереотипы спортивной драмы. С первых кадров становится очевидно: он представляет редкий портрет с необычайной откровенностью и экстремальной близостью. Фильм был снят в начале пандемии COVID-19, в первые месяцы 2020 года, когда 38-летний спортсмен готовился к поединку с Магомедом Исмаиловым.
В фильме было замечено: “После двухлетнего перерыва это может быть последний шанс”. Мы можем увидеть это “перерыв” собственными глазами. Триумфы, медали — в прошлом. Сейчас это только бурное, неудержимое пьянство. Не слушая уговоры близких, скандальный великан направляется шатким шагом в магазин, попивает крепкий напиток. Общается с влюбленным фанатом, который вдруг становится объектом унижения. Радостно улыбается, мечтая о своей невесте, скучает по дочери… и задыхает кальянщика в ресторане — просто потому что не понравился… Оскорбляет проститутку. Устраивает дебош в пьяном состоянии в частном отеле, после чего его задерживает полиция. Никогда неизвестно, обнимет он вас или подавит. Также и с фильмом. Это горки: от любопытства, симпатии, смеха — к отвращению, от жалости — к отвращению. Мы следим за этим эмоциональным обвалом, моральным полетом к пропасти, к опасному краю. Удивляясь изобретательности и хитрости пьяницы, который готов обманывать своих близких и самого себя обещаниями.
“Емельяненко” — смелое и безжалостное исследование проблемы, затрагивающей миллионы. По данным Всемирной Организации Здравоохранения, около 20% россиян сталкиваются с эпизодическим тяжелым алкоголизмом. Добавьте к этому количество раненых близких.
Интересно о близких. Ведь они видят не только деградацию, человека, разваливающегося на глазах и облочающего фойе отеля… Но и след его достижений, его чемпионства. И это почти оправдывает насилие, выбросы и хамство… Бывшая жена Полина, новая избранница Анна убеждают самих себя, что именно они смогут его спасти. Спасительницы отважно вступают в соотношения с зависимостью, постепенно превращаясь в жертвы насилия. С закрытыми глазами они пытаются оправдать…
Надежный друг и менеджер Виктор смотрит правде в глаза, но не бросает, помогая Александру выбраться из воронки алкогольного потопа. А тренер уже не верит в выздоровление — зеленый змей еще никого не отпускал. Некоторый прогресс наступает во время тренировок в Грозном, в клубе “Ахмат”, который контролирует Кадыров. После реабилитации Емельяненко кажется, что он “вернулся”. Сам Рамзан (в отличной форме) братски поддерживает, тренируясь вместе с российским бойцом, который восхищается фанатами.
Кульминация — решающий поединок с Магомедом Исмаиловым, который следит за тренировками измученного чемпиона… Это жесточайшая, запоминающаяся сцена, насыщенная кровью больше, чем потом. Вся история — смертельный полет с остановками на дыхание. Например, дома у мамы, которой Александр не побаивается, но уважает. Приносит цветы, терпеливо выслушивает упреки. Мама строга не только с сыном, но и с режиссером. Отказывается делиться с “камерой-Лерой” своими проблемами: “У меня все в порядке”. Оглядываясь на фотографию, где Емельяненко рядом с Путиным, возмущается: “Из-за этого Путина! Я его не знаю…”
Время ускользает — не догнать его. Так бездарно растрачивать талант… Все из-за этого неразумного, необузданного характера, в контрастах которого практически не осталось места для нежности.
Кино без всякого морализирования, сама суть жизни — шоковая терапия более страшная, чем ужас и любая антиалкогольная пропаганда. Но главное, это кино о том, как зависимость пожирает человека изнутри. Именно эту борьбу — с собой, истлевшим — чуть не проигрывает Емельяненко, подарив себя безответному кайфу и вихрю страстей. Почти неизлечимо темное заболевание. Этическая позиция автора выражается в откровенности “беспощадного кино”, демонстрирующего героя в физической и эмоциональной близости, без киношного блеска и без уступок.
Зритель всегда на месте, днем и ночью, камера “на руке” улавливает все изменения настроения, состояния, “раздев” без искусства и украшений: от самонадеянности купающегося в славе победителя и самосознанию собственной силы — до растерянности, страха одиночества, отчаяния встреч с внутренними демонами. Смонтировано как игровое кино, выглядит как фильм жанра. Да, света в этом фильме немного. Но финальные “Кони привередливые” Высоцкого не только придают надежду, но и освещают за отчаянием и печалью внутреннее протестное выражение (скорее автора, чем героя) как хрупкий шанс остановить ускользающую жизнь, как последний шанс выбора.
Уникальный показ фильма. Александр Емельяненко впервые смотрит фильм вместе с нами. Поднимаясь на сцену, он говорит в напряженной тишине, что фильм силен и честен. Он прошел через реабилитацию. Сейчас он помогает другим в реабилитационном центре бороться с зависимостью. Самым сложным было добраться до самой глубины… до точки опоры. Пока вы не достигнете дна, шанса не будет. Фильм помог ему.
Картина “Емельяненко” удостоена Национальной премии имени Дзиги Вертова в номинации “Лучший фильм” в области неигрового кино (2025). Она получила Гран-при Международного кинофестиваля “Неизвестная Россия”.
БОЛЬШЕ О КИНО Лариса Малюкова ведет телеграм-канал о кино и не только. Подписывайтесь тут.
