Архив театра «Современник». (18+) НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ РАЕВСКИМ ВЛАДИМИРОМ ЕВГЕНЬЕВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА РАЕВСКОГО ВЛАДИМИРА ЕВГЕНЬЕВИЧА.

8 апреля исторический журналист Владимир Раевский*, для которого 2021-й год стал последним прожитым в России, на своем YouTube-канале опубликовал фильм «Современник»: свободный театр в несвободной стране». Фильм появился ровно за неделю до дня рождения «Современника», отметившего 15 апреля предъюбилейные 69 лет.

Фильм должен был получить большую зрительскую жизнь, пройтись по российским кинотеатрам и показаться на одном телеканале, но судьба распорядилась иначе. Теперь Раевский для российской власти — «иноагент», выступающий против СВО, распространяющий фейки о российской избирательной системе и сотрудничающий с иностранными СМИ и другими «иноагентами», так что фильм его официально показан быть не может, хотя о дне сегодняшнем в нем нет ни слова.

«Мы хотели не просто рассказать об очень известном театре, основанном самыми знаменитыми актерами своей эпохи, — говорит Владимир Раевский. — Мы поняли, что в наших руках оказалась история о том, как молодые люди, жившие в абсолютно беспросветное время, вдруг получили шанс сделать свой театр и остаться свободными людьми в несвободной стране». Создатели посвятили новую работу «свободным людям, где бы они ни жили». **newline**

Ощупью мимо цензуры

Личности основателей «Современника» журналист рассматривает в историческом срезе эпохи. Театр появился в апреле 1956 года, а двумя месяцами ранее, в феврале, Страну Советов потряс доклад Хрущева на закрытом заседании в Кремле — тот самый, развенчивающий культ личности Сталина. В стране «будто туман рассеялся», и люди увидели друг друга. Так началась оттепель, так появились шестидесятники. **newline**

При Сталине, как известно, никому ничего было нельзя. „ «Диктатор стареет. Его природные качества: жестокость, подозрительность — усиливаются. Это его личная страна. Значит, она стареет вместе с ним и так же, как он. Страна погружает в морок торжественности и страха», — говорится в фильме. При Хрущеве кое-что становится немного можно. Первый сигнал того, что «это время принадлежит нам», считывают молодые, и группа выпускников Школы-студии МХАТ решает делать свой театр, не похожий ни на респектабельный МХАТ, ни на какой другой советский театр. Любимому студентами педагогу школы-студии Олегу Ефремову приходит в голову мысль: пора создать театр свежий и молодой, театр нашего поколения. Эта идея воодушевляет Галину Волчек, Евгения Евстигнеева, Игоря Квашу, Лилию Толмачеву, Виктора Сергачева, Олега Табакова — вместе с Олегом Ефремовым они навсегда войдут в историю как основатели театра «Современник». **newline**

Не смотря на то что первую треть жизни Ефремов прожил в сталинские времена (а это и победный 1945-й, и разруха, и унесший много жизней голод в 1946–1947-м, и суровые послевоенные репрессии), он — человек нового времени, потому что имеет собственные принципы, готов брать ответственность, уверен в себе. Как говорят создатели фильма: «Низвержение Сталина будто воспламеняет Ефремова. Он верит, что теперь, после XX съезда, все изменилось навсегда. И даже вступает в партию — ведь это новая партия. К тому же он романтический коммунист и верит в силу коллектива». **newline**

Но есть проблема: когда становится хоть что-то можно, понять, что именно все-таки можно, удается только опытным путем, прощупыванием почвы. Так, «Матросскую тишину» Галича, где евреев на квадратный метр сцены уж очень много, современниковцам играть не разрешают. И спектакль по пьесе Солженицына про жизнь в сталинских лагерях ставить тоже не дают. „ «В одной и той же стране показывали Пикассо и травили Пастернака, жали руку Кеннеди и вводили танки в Венгрию, кричали «все для человека!» и стреляли по своим». **newline**

Когда речь заходит о цензуре, экран заполняют заводские станки, и крупный план выхватывает производственный процесс: все крутится и штампуется. Однако принцип работы этой машины цензуры не всегда понимают сами власти — они вообще склонны надеяться и перекладывать ответственность друг на друга. Для деятелей культуры это непонимание и перекладывание — всегда шанс. Если государственный станок сбоит — значит, через цензурные запреты можно проскочить и попробовать сделать больше, чем дозволено. И «Современник» это не раз доказал. **newline**

С самого начала, как подчеркивает Михаил Раевский, «Современник» не хотел иметь ничего общего с пантеоном сталинских драматургов. И если в свое время у Художественного театра был Чехов, то у «Современника» появился Розов. Его «Вечно живые» стали первым спектаклем нового театра, который пока еще назывался Студией молодых актеров при МХАТе. В этой истории о личной войне действуют реальные люди, а не абстрактный советский народ, ведомый Сталиным. Вторым спектаклем студии становится «В поисках радости» — тоже по пьесе Виктора Розова. После этой постановки «Современник» и становится «Современником». **newline**

Отцепившись от МХАТа, новый театр вырастает под самым носом у советского начальства. Появление «Современника» никто из чиновников не санкционировал, он организовался как-то сам — и теперь ставит такие спектакли! Скандальный и смешной «Голый король», в котором видят отсылки к культ личности и сатиру на советский строй, едва не становится последней работой «Современника». **newline**

Министр культуры Николай Михайлов приходит в бешенство от спектакля и, по слухам, уже готовится закрыть своевольный театр. Но «закрывают» самого Михайлова. Точнее, смещают, а должность отдают Екатерине Фурцевой, которая начинает свое «правление» с хорошего, выделяя «Современнику» здание на площади Маяковского. Позже именно Фурцева спасет и повисшую на волоске премьеру «Большевиков». **newline**

Когда оттепель уходит в историю, «Современник» впервые обращается к русской классике на актуальную тему. Галина Волчек ставит «Обыкновенную историю» — о том, как эпоха всеобщего прагматизма превращает романтических юношей в больших циников. За этот спектакль театру дают Государственную премию. „ Независимая, свободная история «Современника» сложилась в том числе из счастливых случайностей — когда удалось обойти, обхитрить, перебороть систему, и авторы фильма уверены, что это и есть характерная черта жизни в несвободной стране. **newline**

Свой фильм Владимир Раевский закольцовывает одним событием. 1970-й год — Олег Ефремов оставляет театр «Современник» и по приглашению Министерства культуры СССР переходит во МХАТ, куда хотел попасть еще после Школы-студии, но его не взяли. Более того, Ефремов зовет с собой и современниковцев. Раевский называет это «растворить» молодой театр во МХАТе. Сам же Олег Николаевич говорил, что хотел влить во МХАТ молодую кровь. «Я хотел как лучше, чтобы автономия была, чтобы молодая, свежая кровь влилась», — цитирует режиссера Марина Райкина в книге «Галина Волчек как правило вне правил». **newline**

Михаил Раевский сделал фильм о «Современнике» с большой любовью и отчасти этот театр идеализировал. «Современник» — театр уникальный, это аксиома, но необъективно то, что он самый-самый свободный во всей стране, а другие театры сплошь оторваны от жизни и довольны этим. «Всюду на сценах одно и то же: или замшелая классика, или назойливая пропаганда», — говорит журналист. И якобы только в «Современнике» все наоборот — на сцене сегодняшний день и живые люди. Но в том же 1956 году в ленинградский БДТ главным режиссером пришел Георгий Товстоногов, которого тоже волновала тема античеловечности власти, тема подавления личности государством. **newline**

«БДТ внутренне соперничал с московским, ефремовским в ту пору «Современником» (там тоже шли «Пять вечеров», «Старшая сестра», М. Горький…). О. Ефремов, О. Табаков (да все они!) вспоминают, как мчались на вечер в Ленинград — попасть, увидеть, сравнить…» — вспоминает, например, «Петербургский театральный журнал». А в пока еще оттепельный 1963 год «Ленком» приходит Анатолий Эфрос, который тоже заполняет сцену правдой жизни и честным анализом человеческих взаимоотношений. Его снимут уже через три «золотых года», потому что властям деятельность Эфроса в театре со столь говорящим названием покажется нелояльной. А на излете оттепели на Таганку придет Ю