Прокатная версия фильма “Кодекс Данте” в России отличается от авторской, представленной на Венецианском кинофестивале. Вместо 2,5 часов оригинала наши зрители увидят “облегченную версию” длительностью 1 час 44 минуты. Российские продюсеры “адаптировали” картину, убрав из нее сложные черно-белые вставки, изменив некоторые сюжетные линии, а также мотивы и действия главных героев.
Фильм, свободно адаптирующий разросшийся полуавтобиографический роман Ника Тошеса 2002 года, разворачивается в двух временных линиях, используя подход к кастингу, напоминающий “Облачный атлас” (актеры исполняют разные роли). В “наши дни” писатель и литературный иконоборец, а также эксперт-дантолог Ник Тошес (Оскар Айзек) соглашается на умопомрачительную авантюру-сделку в сицилийском подполье Нью-Йорка. Его нанимают криминальный авторитет Джо Блэк (Джон Малкович) и его отвратительный прихвостень Луи (Джерард Батлер). Задача Тошеса — подтвердить подлинность и тайно вывезти из Ватикана бесценную оригинальную рукопись “Божественной комедии”, написанную рукой самого Данте… Да, она чудом сохранилась, в забытом монастыре. Теперь необходимо организовать операцию по ее вывозу, которая должна завершиться космически прибыльной “черной” продажей. Но перед этим следует заручиться свидетельствами божественного почерка самого Данте в архивах Вероны, Палермо, Венеции. Наука и криминал идут рука об руку.
Параллельно, в разноцветном XIV веке, мы следим за событиями во Флоренции, где сам Данте Алигьери (тоже Играет Айзек) борется со своими демонами, испытывает творческий кризис, совершает подвиги духовной силы и прорывы в художественной практике… Все для создания величайшего произведения всемирного значения. Одной из центральных визуальных и смысловых тем фильма является попытка главного героя в современности повторить путь, описанный в великой поэме: пройти через свой личный ад (преследование гангстеров) и чистилище (поиск искупления, правды и душевного спасения).
Шнабель не лишен энтузиазма. Энергия, присущая его лучшим работам, здесь присутствует в безумно, порой сбивающем с толку ключе. Фильм представляет собой псевдобиографическую фантазию, строенную на свободных ассоциациях. Местами скучную, местами увлекательную. Режиссер пытается сочетать храм Данте Алигьери, жанр гангстерского триллера и историческую фреску. Он размывает границы между временами и жанрами, но иногда слишком усердствует в стремлении сделать свое кино значимым. Импрессионистические вставки, такие как пейзажи и цветы, на этот раз не так органично вписываются, как раньше. Музыкальные фрагменты из Rolling Stones, Canned Heat и давно забытый хит “Wooly Bully” от Sam the Sham кажутся включенными в фильм лишь по капризу автора, хотя создают мимолетные моменты райского великолепия среди криминального ада.
К сожалению, в третьем акте фильм начинает распадаться по своим тщательно созданным швам. Шнабель блуждает среди множества идей, внезапно перестает их связывать, приближаясь к кульминации, где центром становятся не самые интересные персонажи. Для каждого амбициозного режиссера наступает момент, когда он хочет снять свои собственные шедевры. “Кодекс Данте” — десятая создававшаяся годы работа талантливого художника и режиссера Джулиана Шнабеля. Это эпическая неудача, претенциозное и запутанное полотно, которое, тем не менее, не умаляет блеска его предыдущих шедевров. Интересен он, заставляя задуматься о рамках режиссерского эго. Следует отметить актерскую игру, которая является как спасением, так и болью фильма.
Джерард Батлер приносит свой вклад в колоду кинопреступников. Его психопат Луи одновременно отталкивающ, комичен и пугающ. Джон Малкович, изображающий мафиози, жаждущего искусства и денег, прекрасен, как всегда. Оскар Айзек несет двойную ношу. Его Тошес — тихий, но крутой парень со “злых улиц”, а его Данте — помпезный и страдающий поэт. Галь Гадот и Беатриче не достаточно выразительны в своих ролях, однако имеют свои особенности.
“Кодекс Данте” — странное, впечатляюще претенциозное творение крупного режиссера. Фильм сложно назвать байопиком о Данте; отец итальянского языка здесь символично вписан в мистический гангстерский боевик, черную комедию, криминальный триллер и философскую притчу. Это бульварное кино, привлекающее зрителей в мир рая и ада, но оставляющее их стоять у закрытых дверей, воспринимая эхо режиссерских амбиций. И все же… возможно, после просмотра этого фильма кто-то из молодой аудитории захочет открыть эпическую поэму того, кто поселил половину человечества в ад, но так и не нашел собственного выхода из него.