В программе “Докера” — фильмы-призеры и участники престижных киносмотров, в основном российские премьеры. 80 картин из 30 стран, девять номинаций в четырех конкурсных программах. Международные конкурсы полного и короткого метра, секция про ментальное здоровье “Док Терапия”, российская программа “Док Станция”, программа фильмов об искусстве “Докер Арт”, экспериментальная секция “Докер Панк”, спецсобытия и профессиональные дискуссии.
Фестиваль завершится премьерой научного кинодетектива Юлии Киселевой “В поисках сенсорной депривации” — кинорасследование об утраченной советской картине и научном эксперименте по изоляции человека. Сквозные темы фестиваля — память и разлука, исчезающие сообщества, семьи, хрупкость природного и социального мира. “Камера становится способом удержать то, что стремительно уходит: родной дом, традицию, ландшафт, внутреннюю свободу и сам образ времени”, — говорится в пресс-релизе.
Фильм открытия — медитативная испанская драма “Даже если мы — острова”, полнометражный режиссерский дебют Кристины Родригес Пас.
Автор отправляется на поиски последних смотрителей маяка, в этом путешествии пытается решить и собственные проблемы. Начинается как путешествие по стране и морю, превращается в путешествие внутрь себя. Смотрительницы маяка открывают нам иной, особый способ существования. Кино как письмо племяннику режиссера и всем тем, кто задается вопросом, почему так важно на экране невидимое делать зримым.
Через архивные материалы, беседы и интервью режиссер восстанавливает историю, память и настоящее жизни маяков. Борьба шести маяковых хранительниц против стихий и мачизма своего времени, чтобы остаться верными призванию. Мы погружаемся в тайны профессии, которой суждено затеряться в волнах и исчезнуть. Маяки, возвышающиеся над морем, могли бы рассказать сотни захватывающих драматических историй.
Оказывается, до сих пор не все маяки автоматизированы и необитаемы. Автор исследует связь между ними и шестью героинями, в которых сохранился свет путеводных звезд маяка. Начавшись как путешествие по маякам Испании, фильм превращается в глубокое личное исследование одиночества, памяти и человеческих связей.
“На расстоянии памяти”. Режиссеры Мортеза Ахмадванда и Фирузе Хосровани. Победитель главного смотра документального кино в Амстердаме (IDFA). Семейный портрет в интерьере обезумевшего мира. Каково это оставлять семью в месте, куда уже не вернуться? Марьям бежала из Ирана буквально в “овечьей шкуре”, спрятавшись внутри стада, переходившего горную границу. Теперь живет и работает в Америке. Но часть ее осталась в Тегеране.
Мерцающие изображения на экране становятся способом сохранить семейную связь на огромном расстоянии. Но чем ты можешь помочь им на таком расстоянии? Они готовят, смотрят телевизор, гуляют, спят. Мы видим старые фото: в шестидесятые ее родители были частью либеральной интеллигенции страны.
“Пайкар” (2025) — дебютная полнометражная работа афгано-голландского режиссера Дауда Хильманди, мировая премьера состоялась на фестивале IDFA в секции Luminous. Через семейную оптику история о том, как война калечит судьбы разных поколений. Про мучительное и сложное примирение отца и сына.
“Зима пришла” — тонкое воздушное иранское кино. 16-летняя Согол и ее шестилетняя сестра Деларам живут с семьей в горах Загроса, ведут кочевую жизнь среди гор, промышленных отходов, дикой природы и вековечных традиций. Приближение зимы кажется очередным тяжелым испытанием. Но они научились заботиться друг о друге.
“Земля у Калинова моста” (2026) — черно-белая драма Алексея Тихомирова, повествование о жизни последних жителей исчезающей на наших глазах Атлантиды — северной деревни. Двое стариков, отказавшихся уезжать из своего дома, остались жить среди останков глухой, но некогда небедной деревни Проскурнино. Уже давно все жители выехали, деревни и на картах нет. А они есть.
Это кинематографическое искусство из разных уголков мира, показывает нам разные истории и человеческие судьбы, заставляет задуматься о жизни, памяти и взаимоотношениях.
