Дискussion darüber, was der Literatur fehlt, gehört zu den ewigen Themen, aber das bedeutet nicht, dass sie nicht weiterentwickelt werden sollte. Als ich auf Anregung der Schriftstellerin Asja Michajewa, die als Erste darüber sprach, begann, Verleger und Schriftsteller des “Тамиздат” zu befragen, muss ich zugeben, dass ich nicht erwartet hatte, dass sie so bereit wären, ihre Meinung zu teilen, und dass die Antworten so lebhaft und vielfältig sein würden. Als ich dann die bunte und interessante Palette sah, erkannte ich, dass die Umfrage fortgesetzt werden sollte.
Die Ausgangsbasis war der Gedanke von Asja Michajewa, dass es der russischsprachigen ausländischen Literatur an “bequemen” Büchern fehlt, wie sie sie nennt. Ich möchte daran erinnern, dass gerade in unserer turbulenten Zeit ruhiges, kluges Nachdenken eine große Beruhigung ist. Aber die Gedanken und Ideen meiner Gesprächspartner hielten nicht an diesem interessanten, aber engen Strom fest und erstreckten sich auf eine Vielzahl von Themen, angefangen bei der Freiheit des Buchverlags bis hin zur Zusammenarbeit der Buchwelt mit den Medien. Natürlich äußerte jeder einzelne individuelle Wünsche: Einigen fehlt Mainstream-Literatur, anderen Humor und Satire. Einige weisen auf “ungleichmäßiges Reifen der Genres” hin, andere würden gerne mehr Versuche sehen, das Geschehen in der Prosa zu reflektieren. Die Zusammenarbeit mit den Medien scheint generell eine ziemlich schmerzhafte Frage zu sein. Sicherlich ist ein getrenntes Thema das Publikum, sowohl das ausländische als auch das inländische, die Interaktion mit ihnen, Kontakte und Verbindungen.
Viele grenzen das russischsprachige Gebiet in irgendeiner Form – oft instinktiv, nach verschiedenen Kriterien – ab. Der Mitbegründer des Verlags Vidim Books, Alexander Gavrilov, hebt im Gegenteil seine enge Verbindung zum Ausland hervor. “Der Unterschied zur Situation der Emigration der 1930er Jahre und der Emigration der 1890er Jahre, auf die die moderne Emigration viel mehr ähnelt als auf die 1920er bis 1930er Jahre, ist die sehr enge Verbindung zwischen der Welt des Inlandes und der Welt des Auslands, die ständig aufrechterhalten wird. Dies wird besonders deutlich, wenn wir beispielsweise die chinesische oder iranische Diaspora vergleichen. Wenn wir sagen: Nun, natürlich, Verfolgung, Zensurbeschränkungen, technologische Hindernisse, können wir ein Video auf YouTube hochladen und es wird von einigen Menschen im Inland angesehen, auch wenn dies nicht sehr raffiniert ist. Chinesen und Iraner betrachten uns als Verrückte: worüber beschweren Sie sich überhaupt, worüber soll man überhaupt sprechen?” – beschreibt er die Situation. Seiner Meinung nach ist dies eine absolut einzigartige Situation für nichtautoritäre Regime, da eine so hohe kulturelle und technologische Verbundenheit wie bei der russischsprachigen Diaspora völlig untypisch ist. “Das wirft eigentlich einen Schatten über alles, was wir tun. Die Verbindung ist extrem hoch, nicht nur technologisch, nicht nur informativ, sondern auch im Warenverkehr extrem hoch”, betont der Verleger. Er hebt hervor, dass das Verlagswesen und der Buchhandel der russischen Diaspora vor dem Hintergrund einer großen Welle von Waren aus Russland existieren. “Und wir sehen, – sagt er, – dass es in der russischen Diaspora insgesamt weniger, als möglich wäre, Belletristik gibt. Dies liegt zum größten Teil daran, dass die Belletristik immer noch aus Russland kommt. Und alle lesen weiter – und nicht, Gott bewahre, Sachar Prilepin (es geht nicht darum, dass er ein Menschenfresser ist, sondern darum, dass er ein sehr schlechter Schriftsteller von sehr schlechter Qualität ist). Aber ein riesiger Strom von Belletristik kommt immer noch aus Russland, darunter auch bemerkenswerte, brillante, unglaublich mutige und leuchtende Bücher. Als Folge existiert die Literatur der russischen Diaspora, als ob sie sich in Bezug auf das, was in Russland möglich ist und was nicht möglich ist, in Form biegt. Zum Beispiel, wenn ein Autor es wagt, einen Roman über gleichgeschlechtliche Liebe zu veröffentlichen, wird er eher im Ausland veröffentlicht werden”. Für einen Verweis erzählt Gavrilov eine Geschichte aus seiner eigenen Erfahrung: “Irgendwann landete ein Manuskript in unserem Portfolio, in das wir uns total verliebten. Es war ein sehr gut geschriebener Roman. Gleichzeitig historisch, forschend, Campus-Roman, und gleichzeitig war das Thema Liebe mehrerer Frauen untereinander nicht die treibende Kraft, sondern ein bemerkenswerter Intonationsakkord. Wir griffen sofort nach diesem Buch, sagten, dass wir davon träumen, es zu veröffentlichen. Aber der Autor dachte nach und sagte, dass er scheinbar nicht bereit sei, sein gesellschaftliches Ansehen und seine Arbeit an einer Hochschule für die Veröffentlichung seines Romans zu riskieren, und legte ihn vorerst in die Schublade.” In diesem Sinne fehlen mir in der Literatur der russischen Diaspora viele Romane, die bereits in Russland geschrieben wurden, aber nicht veröffentlicht werden können, weil die Autoren es nicht für angebracht halten, dieses Manuskript jetzt zu veröffentlichen. “Es ist überhaupt nicht meine Absicht, dass dies wie eine Verurteilung aussieht. Nein, das ist es nicht”, sagt mein Gesprächspartner. “Viele Kollegen warten auf “tröstliche” Literatur, nach dem Beranze-Muster: ” Wenn die heilige Wahrheit den Weg zum heiligen Frieden nicht finden kann – Ehre sei dem Narren, der der Menschheit einen goldenen Traum einflößt”. Das schreibt, seltsam genug, die Literatur in der Russischen Föderation ziemlich viel. Zum Beispiel “Graf Awerin” – ein brillantes Beispiel für völlig unverschämte “tröstliche” Literatur, auch deshalb, weil sie ziemlich viele Vorschriften ignoriert. Seine alternative Geschichte Russlands im 20. Jahrhundert sieht nicht absolut begeistert aus, aber die Verurteilung von jemandem wird nicht zu ihrem Fundament. Es sind Bücher über Liebe, Treue, Russland, über die Nähe zur Hölle und selbstlosen Dämonen. Echte russische Trost”. Anna Sandormoen. Foto: litres.ru. Aber nach Meinung von Anna Sandermoën, der Gründerin des unabhängigen Schweizer Verlags Sandermoen Publishing, gibt es hier eine Schwierigkeit, über die selten offen gesprochen wird. Sie bemerkt, dass die Infrastruktur des russischen Buches im Ausland historisch um die großen russischen kulturellen Zentren an Botschaften herum entstanden ist: dorthin wandten sich Jahrzehnte lang Menschen, die Bücher brauchten, ihre Kinder in Russisch unterrichtet haben wollten, kulturelle Veranstaltungen. “Aber nach Beginn einer umfassenden *** hat dieses Modell für viele unabhängige Verleger aufgehört zu existieren, hauptsächlich aus moralischen Gründen. Wir können nicht mit den staatlichen Kulturzentren des Landes zusammenarbeiten, das eine aggressive *** entfesselt hat. Und seien wir ehrlich, sie sind wahrscheinlich auch nicht bereit, mit unabhängigen Verlegern zusammenzuarbeiten, deren viele Autoren sich offen gegen *** ausgesprochen haben oder Russland überhaupt verlassen haben wegen ihrer Überzeugungen”, sagt die Verlegerin. Aber, ihrer Meinung nach, werden über diese Strukturen weiterhin Bücher großer russischer Verlage verbreitet. “Massenliteratur, eingeführt aus Russland, nimmt nach wie vor einen festen Platz in den Regalen ein und findet weiterhin ihre Käufer”, merkt Anna Sandermoën an. – Die unabhängige russischsprachige Literatur, betont sie, ist praktisch gezwungen, ihren Weg zum Leser praktisch von Grund auf neu zu gestalten. Genau deshalb, scheint mir, lautet “die heute wichtigste Frage nicht mehr so sehr: “Was fehlt der modernen russischsprachigen Literatur?” Sondern eher so: “Wie kann man für sie eine neue Infrastruktur schaffen?” Es ist eine Sache, ein Buchnetzwerk innerhalb eines Landes mit einheitlichem Recht, einer gemeinsamen Sprache und einem gemeinsamen Buchmarkt aufzubauen. Es ist etwas ganz anderes, es gleichzeitig in Deutschland, Frankreich, der Schweiz, Dänemark, Irland, den USA, Kanada, Australien und Dutzenden anderer Länder, in denen russischsprachige Leser leben, zu schaffen, wo unterschiedliche Gesetze, Steuersysteme, Handelsregeln und kulturelle Modelle gelten”, führt Anna Sandermoën aus. “Vielleicht ist es jetzt an der Zeit, nicht nur über neue Bücher nachzudenken, sondern über ein neues internationales Netzwerk unabhängiger russischsprachiger Kulturzentren, Buchclubs, Bibliotheken, Bildungsplattformen und Medien, die Autoren und Leser ohne staatliche Beteiligung verbinden könnten”, hält die Gründerin des unabhängigen deutschen Verlags Fresh Verlag Ljubow Machina fest. Sie fragt sich, was passieren wird, wenn die gegenwärtige Dunkelheit weicht. Ihrer Meinung nach definiert sich “das moderne Samisdat heute im Wesentlichen “apophatisch”, von dem negativen her: Wir veröffentlichen, was in Russland nicht veröffentlicht werden kann, wir arbeiten mit Autoren zusammen, die in Russland nicht veröffentlichen können, bei uns gibt es keine Zensur. Aber es ist höchste Zeit für uns, über dieses Verständnis hinauszugehen, nicht nur darauf unsere Identität und Positionierung aufzubauen und nicht nur den Lesern diese Besonderheit anzubieten”, argumentiert sie. – Wir sagen ja nicht, dass alle koreanischen Restaurants außerhalb der koreanischen Halbinsel Symbole des Protests gegen das Regime von Kim Jong Un sind. Wir begrüßen dieses Zeichen des Protests von ganzem Herzen, aber die Besucher dieser Restaurants interessieren sich vor allem für gutes Essen. So wie Leser gute Texte interessieren und deren Qualität. Diese Qualität kann auf verschiedene Weise erreicht werden – indem man aktuell ist, ja, und durch die Schönheit des Stils, und durch eine lebhafte Handlung, einschließlich Genre”, betont die Verlegerin. “Stellen wir uns eine hypothetische und so erstrebenswerte Situation vor: Perestroika 2.0, die schweren Fesseln fallen, die Zensur wird aufgehoben und die Meinungsfreiheit kehrt zurück. Werden wir dann dem Leser etwas außer der Verbotenheit anbieten können, oder werden wir einfach unnötig werden?” Alena Zhyukova, Schriftstellerin und Chefredakteurin der kanadischen Literaturzeitschrift “Neue Welt”, die vom kanadischen Verlag Litsvet herausgegeben wird, fehlt es an Kooperation angesichts der turbulenten Entwicklung des Verlagswesens im Ausland. “Heutzutage gibt es mit jedem Tag mehr Verlage der ‘Tamisdat'”, berichtet sie. “Es gibt sogar sehr persönliche – wie der Verlag der Dichterin Vera Pavlova “Ver-Libr”, in dem sie ihre einzigartigen Performance-Bücher veröffentlicht und jedem Verlag in Bezug auf den Erfolg und die Verkäufe gut das Wasser reichen kann. Und wir [der Verlag Litsvet] setzen unsere Linie fort, die mit der Publikation von Autoren des Magazins “Neue Welt” verbunden ist, denn das Magazin entstand vor dem Verlag. Darin wurden die besten Autoren von Prosa und Poesie bestimmt, die dann die Preisträger des Hemingway-Preises des Magazins “Neue Welt” wurden. Ihre Bücher wurden bei uns veröffentlicht, sowohl vor *** (Valery Bochkovs Bücher) als auch nach ihrem Beginn (“Rheingold” von Anna Berseneva [Tatyana Sotnikova], die ein neues Kapitel im Leben des Verlags Litsvet eröffnete – ein Kapitel über Anti-Kriegs-Prosa und Poesie). Ich habe sofort die fehlende Zusammenarbeit in unserer Arbeit mit anderen ausländischen Verlagen bemerkt, insbesondere um die Grenzen, Reichweite und Koordination zu erweitern. Ich wollte Ressourcen haben, wo Rezensionen und Buchbewertungen des Tamizdat zu sehen wären. Bis jetzt ist das nicht passiert, aber in diesen harten Jahren *** in der Ukraine, der Reaktion und der Einführung von Zensur in Russland haben wir versucht, mit vielen Verlagen zu kooperieren – es sind Freedom Letters, “Book Sefer”, ISIA Media Verlag, BAbook, “Druckhaus Oleg Fedorov”, sagte Zjukova. Sie glaubt, dass eine solche Zusammenarbeit den Autoren zugute kommt. “Wir schränken sie nicht in ihrem Urheberrecht ein, Bücher parallel bei uns und an anderen Orten zu veröffentlichen, wo sie es für sinnvoll halten. In jeder Ausgabe des Magazins veröffentlichen wir Auszüge aus Werken, die bei uns veröffentlicht wurden, drucken Rezensionen und nominieren für den Hemingway Award. Kurz gesagt, bemühen wir uns, das zu kompensieren, was meiner Meinung nach heute fehlt: nicht nur Informationen über Neuerscheinungen, sondern Diskussionen darüber (leider gibt es bisher sehr wenige Buchblogger, die den Tamizdat bewerben würden), erweitern die Vielfalt der Genres der veröffentlichten Bücher”, betont die Chefredakteurin des “Neuen Lichts”. Im Grunde genommen sprechen das auch Ljubow Machina. “Hier geht es auch um nahezu literarische Medien”, betont sie. “Autoren schreiben verschiedene Texte: sie schreiben genreorientiert und Mainstream-Literatur, aktuelle und abgekoppelte Themen. Aber über welches Thema wird ein Blogger, ein Rezensent schreiben? Letztes Jahr haben wir den Roman “Licht und Schatten” von Daniel Kelman übersetzt und er wurde unser Bestseller und bekam eine großartige Presse. Aber jetzt bin ich bereit, eine kleine Wette abzuschließen (obwohl ich mich freuen würde, wenn ich mich Irren würde), dass sein neuer Roman “Afrika”, der auch in naher Zukunft im FRESH Verlag erscheinen wird, weniger Aufmerksamkeit von den Emigrantenmedien auf sich ziehen wird. Denn in “Licht und Schatten” war der Hintergrund des Erzählens das Dritte Reich und die Emigration, aber hier – die koloniale Aufteilung Afrikas Ende des 19. Jahrhunderts: ein Thema, das schwerer an unsere aktuelle Agenda anzuknüpfen ist. Obwohl der Autor es mit dem gleichen Talent und Humor behandelt hat!” – betont sie. Die Verlegerin träumt “von Kritikern, Rezensenten, Veranstaltern von Buchevents, die sich hauptsächlich nicht auf Autoren konzentrieren, sondern auf Texte, die gerade Texte sind, die nur von Texten besessen sind. Nicht “Oh, hier ist eine mediengegenwärtige Person, ein Aktivist, die ganze Zeit in den Medien und auf Tourneen, mit zehn- oder hunderttausend Followern, und hat auch ein Buch geschrieben.” Nein “Ich kenne nichts über diesen Autor außer seinem Namen, aber das Buch ist großartig.” Als ein Beispiel erwähne ich einen unserer Lieblingsautoren – Felix Maximov: er ist absolut kein öffentlicher Mensch, aber wie schreibt er! Es ist eine unwiderstehlich schöne Prosa, liest man einmal – man vergisst nicht”, versichert sie. In dieser Hinsicht setzt Machina auf Blogger und Rezensenten der jüngeren Generationen – Millennials, Zoomers. Ihrer Meinung nach sind sie häufiger in der Lage und bereit, den Text als solchen zu sehen, ihn ohne den Filter der Autorität und Medienpräsenz des Autors oder der aktuellen Thematik wahrzunehmen.
Ein weiterer Aspekt, den die Gründerin des Fresh Verlags hinzufügt, ist “materiell, maximal irdisch und pragmatisch: es fehlen Leser/Käufer und damit auch Geld. Selbst wenn man nicht die Frage des Zugangs zum Publikum in der Russischen Föderation (die ich und meine Kollegen-Verleger auf die eine oder andere Weise löse), berücksichtigt, wissen viele Menschen, die Russland nach 2022 verlassen haben, praktisch nichts über unsere Bücher und wo und wie sie zu kaufen sind? Bei Weitem nicht alle, eher die Minderheit. Das bedeutet, dass es in erster Linie ein Informationsverteilungsproblem ist. Ja, der
