Венские фестивали. Фото: соцсети.
После 24 февраля 2022 года многие театральные деятели, создавшие в стране современный и актуальный театр, эмигрировали. В первое время оптимизм вызывало обстоятельство, что в других странах некоторым из них удалось проявить себя творчески и не потерять профессию. Но прошло уже три с половиной года. Были ли те первые опыты случайными или российским режиссерам и актерам удалось за рубежом найти зрителей и продолжить работу? Об этом в интервью “Новой газете. Армения” рассуждает Марина Давыдова, побывавшая на ереванском театральном фестивале “Хронофест” этим летом.
Давыдова описывает современный театральный ландшафт. Она является режиссером, драматургом, продюсером и лектором. В прошлом она была арт-директором фестиваля NET в России, знакомившего с современным европейским театром. В 2016 году она была программным директором Wiener Festwochen – одного из ведущих театральных фестивалей Европы. Она входила в экспертный совет “Золотой маски” и была членом жюри этой премии. Однако из-за своих антивоенных взглядов и угроз в свой адрес, она решила эмигрировать.
Сегодня Давыдова активно взаимодействует с европейскими театральными институтами. В отличие от многих эмигрантов, ей удалось продолжать карьеру в Европе. Недавно вернувшись с Авиньонского фестиваля, где она также была аккредитована как программный директор, она готовится отправиться на фестиваль в Зальцбург, программу которого она сформировала.
Давыдова обсуждает свое видение современного театрального мира. Она указывает на значительные различия между европейскими и российскими театральными фестивалями. Она отмечает, что наличие русскоязычной публики за границей необходимо для успеха в эмиграции, так как иностранные зрители часто не понимают культурные отсылки, присущие русскому театру.
Давыдова также обсуждает сложности, с которыми сталкиваются эмигрировавшие театральные артисты. Она подчеркивает, что театр – это не только искусство, но и социальный институт, требующий материальной и технической поддержки. Она указывает, что сохранить связь с культурой родины при одновременном взаимодействии с новыми странами – это ключевой вопрос для эмигрантов.
Также, Давыдова высказывает свое мнение о будущем российского театра после эмиграции. Она сомневается в возможности возврата и рассматривает эмиграцию как окончательный шаг. Она отмечает, что международная изоляция России влияет на театральную жизнь страны, что может привести к деградации и огосударствлению театра.
Давыдова подчеркивает важность космополитизации современной театральной жизни и обсуждает возможность сохранения национальной идентичности в процессе взаимодействия с другими культурами. Она также комментирует актуальные события, связанные с театром в России, отмечая влияние политической обстановки на творческие решения театральных деятелей.
Эмиграция театральных деятелей становится все более распространенным явлением, и сохранение связей с культурой родины и взаимодействие с новыми странами представляют собой важные аспекты для успешного развития в современном театральном мире.
