Фестиваль “Лето в Москве” проходит в столице уже третий год подряд и развивает тренд тотальной “фестивализации” городского пространства.
Эта “фестивализация”, впрочем, далека от бахтинской карнавализации, поэтому современные московские празднества неукоснительно соблюдают все принятые приличия.
А поскольку первый прошедший месяц летнего сезона оказался вообще не самым подходящим для этого из-за погоды, никакого особого карнавала в центре Москвы и не наблюдалось.
Впрочем, фестиваль идет своим чередом, и одной из самых ярких вывесок “Лета в Москве” по традиции стал “Театральный бульвар”, в рамках которого на нескольких бульварах столицы (а еще на двух набережных, одной площади и даже в передвижном дилижансе) на специально установленных сценах почти каждый день разыгрываются спектакли, концерты, перформансы и прочие театрализованные шоу.
Отдельную группу событий “Театрального бульвара” составляют музыкальные представления, по которым можно при желании составить представление о некоторых тенденциях современной российской культуры.
Так, даже по афише музыкальных событий “Театрального бульвара” за июнь можно было заметить, какое значительное место в ней было отдано жанру оперетты.
Это происходит уже не первый год, и в целом неудивительно, что “легкий” театрально-музыкальный жанр, ставший почти народным в советскую эпоху, становится одним из символов московского культурного досуга в последние годы.
Разумеется, в театре как форме искусства почти всегда заложен элемент эскапизма, и все же мало какой другой сценический жанр является настолько образцовым средством бегства от реальности, чем оперетта.
Комедийные и изящные произведения Иоганна Штрауса, Имре Кальмана и Исаака Дунаевского, демонстративно отказывающиеся от серьезности на всех уровнях и создающие атмосферу праздника, неслучайно стали такой популярной формой коллективного отдыха для советской публики.
Говорить о каком-то особом возрождении российской оперетты было бы не слишком справедливо, однако присутствие сразу нескольких повторяющихся концертов этого жанра в афише “Театрального бульвара” говорит само за себя.
” через обращение к культурной памяти аудитории фестиваля с советским бэкграундом городские власти подают публике в слегка современной обертке всё ту же пилюлю вечного праздника.
Среди наиболее ходовых наименований — концертные программы “Советская” и “Венская оперетта”, исполнение оперетты “Фиалка с Монмартра” и даже целый “музыкальный баттл” “Опера VS оперетта”.
И хотя формального победителя у этого “баттла” не было, трудно отделаться от ощущения, что опереточные страсти на улицах Москвы этим летом сильно превышают высокие оперные страдания.
Возможно, главным хитом в этом жанре на “Театральном бульваре” этого года можно назвать концертную версию оперетты “Фиалка с Монмартра” Имре Кальмана в исполнении артистов Московского театра оперетты.
Постановка режиссера Алексея Франдетти, во многом ответственного за современную оперетту в российском театре, не без успеха справилась со своей главной задачей — подарить нескольким сотням москвичей чувство праздника и бегства от повседневных проблем, пусть даже одно из июньских исполнений прошло почти под дождем.
Поэт Константин Рубинский, создавший современную версию текста либретто, ненавязчиво ввел в сюжет оперетты некоторые знаки сегодняшней реальности вроде слов “аутсорсинг”, “тарелочник” (как мужская версия популярного феномена “тарелочниц”) и шутки про “отмывание денег в Сене”.